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经典案例  
“方正奖”字体及海报设计大赛获奖作品(3)
发布人:面朝大海    发布时间:2008-4-10    点击数:1003    

 

姜楠——气质宋                                             

创作意图                                                 

 有一种高贵的气质,高挑与挺拔的字体自然也会给人以精神饱满的感受,体现出宋体的精,气,神。

评委评语                                                 

小林章Akira Kobayashi:

It sounds easy to make an ‘out-of-balanced’ typeface but it is hard to do it well. This font is extremely successful and it’s pleasing to look at.

李少波:

以宋体为变形的基础。对部分笔画进行夸张处理,从而取得了一种奇特的效果。细细品味,其中既有雕版意趣,又不拘泥于古典风格的范式。笔画与字身的高低错落构成了这副作品的核心。文字横排后,微微的起伏波动与撇捺笔画的拉长处理使得文本变得雅致而生动。

任燕卿——秾芳细楷/粗楷                                     

创作意图                                                 

秾芳细楷/粗楷的设计灵感来源于宋徽宗赵佶《秾芳诗卷》,原贴的笔划富于弹性,运笔挺劲犀利,风骨秀美洒脱,但结体上重心偏上,中宫紧缩,不适宜印刷排版的需要。秾芳细楷/粗楷的笔划设计延袭了瘦金书瘦硬有力,收放自如的特点,力求做到疏时不散,密时不乱。在结体上,综合了仿宋和楷体的特点,重心降低,中宫放松,沉稳中有灵动,变化中有规矩,更贴近了印刷和显示的需要。秾芳细楷特别适合作为中式的书籍正文字体用。秾芳粗楷适用于中式的书籍的装帧设计、海报设计等应用环节。

评委评语                                                 

小林章Akira Kobayashi:

To me some characters like 喜 look too dark, but otherwise a well-balanced and readable type font.

李少波:

这件作品同样也是以瘦金体为基础,不同的是笔画宽度更为接近,字型也更加方正规整。书法手写的瘦金体有很多依靠周围其他字来产生的平衡在这里被减弱,代而以一种更为平和中性的结构来表现,这样的处理使得字的应用范围扩大,可以发现该字体无论是在大字号编排还是在小字正文中都表现十分优异。

王祺闵——透视体(粗、中粗、细)                                                                          

 

创作意图     

横向左交会于A点,直画向下交会于B点(如下图)。结构动势由横画向右上方伸展,直画向左上方延伸,于是构建出这具有双重透视造型的书式,因名之为“透视体”。

 “透视体”的横排阅读动线,由横画间之向量合力主导。直排阅读动线,则由直画间之合力统一。同时,在结体上仍然坚持易读、易认,加上是一套完全不用外框(outline),纯用单一直线制作的“stroke font”,具有容量小、显像快、省电、大小粗细缩放自如的优点,在简讯的传递等手机用途上,当可发挥高度的效能。

评委评语                                                 

小林章Akira Kobayashi:

It has a certain characteristic but is very well-balanced. Fun to look at.

李少波:

将重心下调,既而又把笔画方向打乱,步步皆为大忌,然而细看又觉得并非不可,真可谓是险中求稳,乱中取胜。

叶长春——一线草                                              

创作意图                                                 

现有电脑中的中文草书每字皆特立独行,全然不顾字与字、行与行之间的映带响应关系,而草书最讲究“气”,笔断意犹连。“一线草”一笔到底,力求在“气”上达到极致。竖排时字体全部因势首尾相连,任何两字皆可以“气”相连,有绵绵不绝不意。在创作过程中,因每字皆要求在一方框内,我于是不断寻找最适合各方块字相连的共同连接点,最后发现还是正中间的连接点最适合,且每个字的首尾连接角度在45度最为适宜,如果无法以45度开始或结束,则需要尽量靠近45度,或作一些其它处理,经调整字形及草法,所有字均可顺利连接。“一线草”行笔无提按,无粗细,只有单线体,类似于无表情字体,偏装饰类字体多一些,待“一线草”成熟后,我将增加提按、飞白等行笔中的更多要素。因中文草书的特点,“一线草”无法横排,只有竖排。

评委评语                                                 

小林章Akira Kobayashi:

The idea of creating a joining script typeface may not be new, but it’s extremely difficult to do it well! This font has a flow and every character is well-balanced.

南清群——古宋体                                              

创作意图                       &nbs;

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